- 朱德庸：用时尚幽默画人生困境--小四◇笔◆计 -

出处或者来源:南方网讯

5月15日下午，广州购书中心一楼的签售现场与以往不同——两个身穿洁白戏服、脸涂白色油彩、向大家派发礼物的“默剧人”深深地吸引了大家的注意力，原来这里是台湾漫画大师朱德庸的读者见面会的现场。据说这个默剧人是朱德庸新作《什么事都在发生》的主角，他代表“芸芸众生”，每个普通人都能或多或少地在他身上发现自己的影子。

　　因为《双响炮》、《涩女郎》和《醋溜族》，朱德庸多年来为读者所熟悉；随着去年《粉红女郎》电视剧的热播，掀起了新一轮的“朱德庸热”。朱德庸乘势埋头创作7个月，新书《什么事都在发生》近日在海峡两岸同步出版上市，成为近期热点人物，记者趁此机会采访了他。

　　“什么事都在发生”在台湾成为流行语

　　记者：《什么事都在发生》与你以往的书内容变化很大，它没有固定主人公，而更像人生寓言，我想知道为什么你给新书命名《什么事都在发生》？

　　朱德庸：将这部新作定名为《什么事都在发生》，因为“什么事都在发生”这句话非常适合用来概括这本书。它不像之前的漫画，这里没有固定的主人公，90则故事，有关男人、女人、猫、狗、甚至外星人。题材很广泛。所有的故事都有一个相同的主题，那就是“困境”。只要是人就有困境，人生简直是个陷阱。我也曾失落于功成名就，怀疑自己这十几年走得对不对，有谁知道自己要的是什么呢？我能做的，就是把人生的困境画出来——当你看到自己的困境，虽然无法脱离，但会比较好过。举一个小例子，比如我昨天入住酒店就遇到停电，而且就只停我那一间——有什么奇怪？什么事都在发生！

　　记者：我觉得这更像一句感慨，会从很多人嘴里发出，它也许会成为一句流行语。

　　朱德庸：在台湾，它已经成为流行语。

　　记者：我个人觉得四格漫画像格律诗，而多格漫画像新体自由诗，你的新书有时用2－3页的篇幅讲一个故事，你是否觉得突破了四格的限制更自如？

　　朱德庸：你的比喻很恰当。我其实更喜欢四格漫画的形式，台湾的四格也是在《双响炮》之后开始流行的。新书由于题材转变了，从原来的男男女女、爱情婚姻转而表达人生的困境，表达的范围变广了，表达的空间也就变大了。所以决定让自己完全放开，对于每一个题材都按照感觉来画，需要几格就画几格。

　　过去的创作，我是生活的旁观者，画的是别人的故事。而这次涉及较多的自我，有更多个人的经验和感情融于其中。《什么事都在发生》创作之前我正面临人生的转折点，为此我和太太用几年的时间周游世界，终于重拾真正的生活与快乐。创作这部书，让我重新体会了初画画时的单纯心情，也记录了我对自己前半生的整理。

　　我的全部创作都是个人的，没有创作班底

　　记者：我看了你的新著，大部分篇章都能让无奈的都市人获得共鸣。有一个故事印象最深刻，这个故事叫“十年后”：讲一个淳朴的农村女孩，进城学会了穿衣打扮、爱情游戏、勾心斗角、趋炎附世……十年后她变成社交名嫒，但她却有一个怪癖：受不了白纸上的污渍……我觉得像这类的创作类似于一部浓缩的电影——除了画作，构思和文字的部分都是你自己来吗？还是有一个创作班底？

　　朱德庸：我觉得纯自己的创作才叫创作，如果由创作班子来做，那就丧失了创作的乐趣，不是创作而是加工厂了，所以我所有的作品都是自己创作，从构思、文字到线条、润色，尤其是这部书，画的是我对人生的感悟，创作时更是有种表达的快感。

　　记者：听说你对“两岸的女人有什么共通点“有一个有趣的说法：“都一样，撒娇以后就是撒野。”你一直以来的创作都受到台湾女权主义的批判。

　　朱德庸：这是误会，我不是针对女人啊！你看我对男人的挖苦也没留情面啊。比如这本新书里有一个故事叫《假装》，主人公是个男人，他希望他心仪的女人，可以装成他喜欢的淑女、辣妹、贵妇、护士、悍妇、学生。但最后，在他和另外女人幽会时，他希望这个女人假装成不认识他的陌生人，够讽刺、够辛辣吧，我对男人不仅只是同情。

　　“快乐地画画，快乐地收钱”——怎样才能达到这样的境界？

　　记者：你25岁一举成名。十多年来几乎过着“快乐地画画，快乐地收钱”的生活，听说你把这些归为运气，很多人羡慕你，你能否告诉读者，怎样才能达到这样的境界？

　　朱德庸：其实，轻松快乐地过好日子只是成年人的童话，一种美好设想而已，人生充满困境，但不管成功、失败，我们都可以幽默一点看待它。一个人的成功靠的不外乎三点：天赋、努力和运气，只是这三点在每个成功人士中所占的比例不同，我自认为20年前因画《双响炮》而一举成名太过突然，所以自觉运气成分居多。

　　记者：你漫画的成功可以归功于细腻的观察，跟我们说一些你作观察的例子吧？

　　朱德庸：我家里以前有一个天文望远镜，你可以看得很仔细。以前对面商场当红的时候，一到双休日，一堆男男女女都来了，全都集中在这里争奇斗艳。你就这样看他们，很好玩。观察分远距离和近距离：远距离用望远镜看，因为他不知道你在看他们，所以他们都是毫不掩饰的。比如，你可以看到有一个很漂亮的女人走过来，然后发觉她脸上有字写在上面：就是bitch(母狗)。然后，比如又看到有两个很漂亮的女人坐在那里讲话，另一个比较难看的女人走了出来，她的脸色就怪怪的，觉得好像是她输了。过了一下子，你就看见一部奔驰过来接这个比较丑的女生，两边的平衡马上又变了，这些都是很好玩的事情。

　　近距离的话，我会到台北中山北路的某一家豪华大酒店，楼下是卖精品的，那就好像直接到战场上去。那边的男的总共就只有一种表情：“老子比你有钱，怎样？”女的也只有一种表情：“贱人，你来这儿干嘛？”

　　躲在幸福的婚姻里，才有心情去“偷窥”别人

　　记者：你对世间男女和婚姻都看得很透，男人好色、女人爱钱，好像男女是互不相容的两种动物，但听说你自己的婚姻家庭却很幸福？

　　朱德庸：最开始大家对我的婚姻感悟漫画很喜欢，但后来慢慢知道我的婚姻还不错，心里就开始不平衡。我只能说，婚姻就像一场空难，大多数人都遇难了，而我是个幸存者。

　　记者：躲在幸福的婚姻里，你从哪儿得到那么多无奈的感悟呢，像涩女郎这样的原型从哪里发现的？

　　朱德庸：躲在幸福的婚姻里，我才有心情去“偷窥”别人的不幸和无奈呀。涩女郎这样的原型好像到处都有。比如我太太，外表在我看来是“万人迷”；在工作上她是个“工作狂”，生活上是个“天真妹”，因为她吃得很简单；而对于结婚，她是个“结婚狂”，因为我一开口对她说“我们结婚吧”，她就说“好啊好啊”，很急迫的样子。

　　为什么畅销的都是港台漫画？

　　记者：《涩女郎》、《双响炮》在大陆的销售量听说高达320万本，近年台湾的几米系列、香港的麦兜系列，加上以前的蔡志忠，都在大陆掀起过漫画潮，为什么畅销的都是港台漫画？

　　朱德庸：其实台湾的漫画环境一直是在走下坡路，这20年来并没有培育很多优秀的漫画家，因为大环境已经变了，就我所知，现在有很多的漫画家都跑到大陆来了，留在台湾的没剩几个，因为台湾的漫画市场甚而是出版市场，就像其他产业一样都是在萎缩当中，台湾的漫画家需要一个新的市场，大陆由于有新血不时注入，再加上市场也够大，所以他们在大陆基本上都可以大放异彩，最差也能维持生活。

　　台湾已经丧失文化产业的基础，因为很多人才现在已经不在这里了，其实就像其他产业一样，漫画也是一个人力密集的产业，因为像连环漫画家，通常都需要好几个助手帮忙，但是台湾的薪资水准，大部分漫画家都无法负担，可是在大陆，台湾的薪水可以请好几个助手，所以大部分台湾漫画家都到大陆设工作室，其实也是为了顺应经济学上的“比较成本”法则。

　　日本漫画也是积极的经营中国大陆的市场。10年前日本漫画进入台湾市场，我就曾呼吁台湾漫画家应该提升自己的创作能力，才有可能生存下来。日本漫画家就像重型坦克，我们可能打不过它，可是就像美国搞不定基地组织一样，游击队如果能够灵活运用，也是一个可怕的对手。不要对日本漫画出版的操作模式过于神化。

　　至于为什么包括几米、麦兜、蔡志忠，在大陆“红”的都是港台的漫画家，我想，大陆的漫画一直也在发展，尤其近年报刊的带动。大陆目前的漫画创作和发展应该是繁荣期，但还未进入成熟期，因为它还需要积淀，漫画作者不要满足于画插画，要有故事、有人物，把对人生的观察和领悟用漫画来表达。

　　至于畅销，只能说目前受到读者的喜爱，可是不知哪天读者就对你失去了兴趣，所以我认为创作者面对这样的市场，最主要还是要回归到创作上，因为作品本身不吸引人，不管行销手法如何花俏都是空的。.

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# posted by 离落的蓝风 @ 2007-07-31 01:22:25 评论(0)

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